Month: abril 2015
De las cenizas a la Red: el Periodismo como bien común (Reseña)
De las cenizas a la Red: el Periodismo como bien común (Reseña)
José Carlos Sendín Gutiérrez
El cuarto poder en red Por un periodismo (de código) libre Víctor Sampedro Editorial Icaria ISBN: 978-84-9888-590-3 Madrid, 2014. 280 páginas
Resumen:
Sampedro nos ofrece y comparte –porque el libro se puede leer en partes también en la red– no sólo y fundamentalmente un alegato a favor del periodismo, sino además, una defensa de un nuevo poder ciudadano y de una nueva democracia. Desde las primeras líneas el lector se siente sacudido por el alto voltaje de los datos, los personajes y el análisis perspicaz de la transformación social que parece apuntarse, pero que hasta ahora nadie había sabido traducir en palabras. Palabras que a veces parecen querer levantar por las solapas al que lee, como diciendo, “entérate, está pasando ahora y es importante que lo descubras”, mientras desarrolla ideas a las que vuelve y recalca, pasados los capítulos, en un ejercicio circular que pretende dejar clara –y lo consigue– la tesis central: ya existe una nueva forma de periodismo entendido como bien común (sí, al igual que el agua o el aire que respiramos), libre, de código abierto y mancomunado. Aire nuevo para una sociedad desencantada, para un periodismo en busca de modelos y para unas aulas donde se forman los futuros profesionales en una universidad maltratada, pero quizá por ello, también sumida en la conformidad de un saber rutinario.
Cómo citar:
Sendín-Gutiérrez, J. C. (2015) De las cenizas a la Red: el Periodismo como bien común, en Index comunicación, 5, 2, 123-126.
ISSN: 2174-1859
Recuperado de:
http://journals.sfu.ca/indexcomunicacion/index.php/indexcomunicacion/article/view/165/147
La imagen en las revistas femeninas de alta gama
La imagen en las revistas femeninas de alta gama
The picture in high end women’s magazines
Manuel Montes Vozmediano
Resumen:
Cuando se trata de investigar alguna de las múltiples vertientes comunicativas enmarcadas en el ámbito del diseño editorial, las publicaciones femeninas de alta gama son un referente, debido a la calidad requerida por sus lectores que, número tras número, es complacida por los editores. En esta ocasión, nuestro interés se centra en el análisis de las imágenes que ilustran este tipo de revistas, con el objetivo de definir sus características y su aportación al mensaje periodístico, así como la situación de la fotografía informativa, en comparación con la fotografía artística, identificativa de este tipo de publicaciones. Basándonos en un análisis de contenido en el que se ha combinado un registro de variables latentes (como la temática de los artículos) y variables manifiestas (como el grado de iconicidad de las imágenes o su tipología) se ha podido constatar, entre otros resultados, una menor incidencia –a tenor de lo esperado– de la denominada fotografía artística. Sin embargo, cuando la temática o el género periodístico lo ha requerido, la imagen puramente denotativa ha quedado relegada a un segundo plano, otorgando su protagonismo a unas imágenes producto de una escenografía cuidada al detalle, con una composición interna más propia de un producto artístico que de uno informativo.
Abstract:
In the case to investigate some of the many communicative indicators belonging to the sphere of editorial design, women’s publications high end are a reference because of the quality requirement demand for their readers, copy after copy, is pleased by the editors. This time, our focus is on the analysis of the images that illustrate this magazines, with the purpose of defining its characteristics and their contribution to the journalistic message and the position of informative photography, when compared to artistic photography, associated with these publications. Based on a content análisis generated from a combination of registration of latent variables (such as thematic items) and manifest variables (such as the level of iconicity or type of image) has been posible to confirm, among other results, a lower incidence –as expected– the so-called artistic photography. However, if the subject of the article or journalistic genre has required, the denotative image has been relegated to the background, ceding its role to images with a very detailed scenography, with a typical internal composition of an artistic product, not an information product.
Palabras clave:
imagen; fotografía artística; revistas femeninas; diseño editorial; alta gama
Keyword:
Picture; artistic photographic; women’s magazines; editorial design; high end
Cómo citar:
Montes-Vozmediano, M. (2015) La imagen en las revistas femeninas de alta gama, Miguel Hernández Communication Journal, 6, 57 – 68.
Recuperado de:
http://mhcj.es/index.php?journal=mhcj&page=article&op=view&path[]
Análisis Simbólico de la Pieza de Video Danza El Observador
Análisis Simbólico de la Pieza de Video Danza El Observador
Symbolic Analysis of the Video Dance Piece The Observer
Celia Balbina Fernández Consuegra
Resumen:
Desde la perspectiva de Victor Turner, antropólogo simbólico, no se debe conceptualizar a los símbolos como objetos, sino como instrumentos para la acción, dentro de un contexto, en el marco de los procesos sociales y de los procesos de creación artística. Los símbolos aparecen, entonces, como componentes de la acción social, vinculados a los intereses humanos, propósitos, fines, medios, aspiraciones, ideales individuales y colectivos y como recursos de creación artística. Además, los símbolos no son estáticos, sino que se encuentran abiertos a las dinámicas sociales, y a los diferentes géneros artísticos. Gracias a esta perspectiva que plantea Turner sobre los símbolos, centramos nuestro objetivo de estudio en el análisis del tipo de símbolos utilizados en la pieza de video danza titulada El Observador, ya que los mismos articulan la pieza. Se realiza una interpretación de los significados de los objetos, que como símbolos, se utilizan, así como de los recursos y efectos cinematográficos que en este caso, consideramos símbolos también. La danza apoya todo este discurso, ya que como guión de la obra, expone diferentes emociones que pueden experimentar los seres humanos dentro de la sociedad normativa. Nuestra conclusión principal pone de manifiesto que, el análisis simbólico que expone Victor Turner es aplicable a la pieza de video danza que estudiamos, y por extensión a lo que genéricamente consideramos video arte.
Abstract:
From Victor Turner´s perspective, symbolic anthropologist, we mustn’t conceptualize symbols as objects but as instruments of action, within a context, in the framework of social and artistic creation processes. The symbols then appear like components of the social action, linked to human interest, purposes, goals, means, aspirations, individual and collective ideals and as resources of artistic creation. In addition, the symbols are not static but are open to the social dynamics and the different artistic genres. Thanks to the perspective that Turner raises about symbols , we focused our study objective in analyzing the type of symbols used in screendance work titled The Observer, since they articulate the piece. There is an interpretation of the meaning of the objects, that like symbols, are used as well as the cinematic resources and visual effects, considering them symbols as well . The dance supports the argument working as the script of the work, it exposes different emotions that humans can experience within the normative society . Our main finding shows that the symbolic analysis of Victor Turner is applicable to the screendance piece we studied, and by extension what we consider generically video art.
Palabras clave:
símbolo; antropología simbólica; video danza; proceso; acción; creación
Keywords:
Symbol; symbolic anthropology; video dance; process; action; creation
Cómo citar:
Fernández-Consuegra, C. B. (2015) Análisis simbólico de la pieza de video danza El Observador, en Miguel Hernández Communication Journal, 6, 29 – 56.
Recuperado de:
http://mhcj.es/index.php?journal=mhcj&page=article&op=view&path[]=67