Month: octubre 2015

[Artículo] Crítica de la interactividad

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CibercomunicacionAutor: Israel Marquéz

En este texto abordamos la cuestión de la interactividad desde una perspectiva semiótica y, por tanto, más centrada en los aspectos cognitivos, sociales, culturales y estéticos derivados de esta experiencia que en cuestiones de índole puramente tecnológica. No hay duda de que la “interactividad” se ha convertido en la etiqueta de moda de la era digital, una suerte de palabra mágica del discurso tecnológico que alcanza en nuestros días su más alta manifestación con las nuevas herramientas y aplicaciones de la web 2.0, donde no hay nada que no sea interactivo. Sin embargo, una disciplina como la semiótica nos permite apreciar el simple hecho de que el sujeto destinatario cumple siempre un papel (inter)activo en la construcción del significado, proporcionando al texto tanto material como el que extrae de él. Aspectos como éste ponen de manifiesto que la interactividad no es un concepto tan nuevo como algunos querrían hacernos creer sino algo que encontramos en toda recepción estética y mediática, y este hecho nos permite ir más allá de la popular idea de la interactividad asociada a la tecnología digital y los nuevos medios para hablar de una interactividad (semiótica) antes de la interactividad (electrónica).

service essays Recuperado de: http://revistadecibercomunicacion.com/index.php/cibercomunicacion/article/view/8/18

[Artículo] El documental en la Transición española, testimonio de su tiempo. Estudio de caso de Después de… (No se os puede dejar solos y Atado y bien atado)

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CibercomunicacionAutora: Belén Puebla Martínez

En el presente artículo se realiza un análisis de las dos partes que componen la película documental Después de… (No se os puede dejar solos y Atado y bien atado) de Cecilia y José Juan Bartolomé (1981). La película se convierte, con el paso del tiempo, en un testimonio de su tiempo, un tiempo donde el concepto de libertad de expresión era fundamental después del periodo de represión y de censura vivido durante la dictadura del general Franco. Este documental permite acercarse a la reconstrucción de la memoria del periodo de la Transición española.

finished custom writing paper Recuperado de: http://revistadecibercomunicacion.com/index.php/cibercomunicacion/article/view/6/17

 

[Artículo] Agentes de inovação, renovação e de reconfiguração para o jornalismo em tempos de convergência

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CibercomunicacionAutora: Suzana Barbosa

Neste texto, refletimos acerca da dinamicidade como uma das características chave a marcar os produtos jornalísticos, seus formatos, bem como a produção, a circulação e o consumo da informação no contexto da convergência jornalística. Considerando-se os dispositivos móveis, as bases de dados e a distribuição multiplataforma como agentes de inovação, renovação e de reconfiguração para o jornalismo nesse atual processo, abordamos o assunto a partir de algumas perspectivas, tendências, além dos desafios que se colocam para as organizações jornalísticas.

do my coursework Recuperado de: http://revistadecibercomunicacion.com/index.php/cibercomunicacion/article/view/5/16

[Artículo] ONGDs y descentralización informativa. Estrategias comunicativas online de las ONGDs con matriz fuera de Galicia

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CibercomunicacionAutora: Carmen Costa Sánchez

La web se ha convertido en una herramienta de comunicación externa imprescindible para cualquier organización, especialmente para las Organizaciones No Gubernamentales para el Desarrollo (ONGDS), que, por definición, buscan la colaboración social. El presente trabajo aborda las estrategias de comunicación online desarrolladas por 25 de las ONGDs integradas en la Coordinadora Gallega de ONGDs para el Desarrollo, en concreto, aquellas que tienen su matriz ubicada fuera de la Comunidad Autónoma de Galicia (España).

El objetivo es el de conocer cómo viven la tensión central-local con respecto a la matriz en los recursos online que emplean, determinar si han adaptado sus canales de comunicación externa online a la realidad autonómica gallega de modo independiente o integran las distintas acciones y programas en un único flujo comunicativo.

Los resultados muestran una tendencia hacia la centralización en el empleo de la página web, de las redes sociales y de la publicación de las informaciones.

click Recuperado de: http://revistadecibercomunicacion.com/index.php/cibercomunicacion/article/view/4/15

Revista Cibercomunicación publica el Vol 1, Núm 1.

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CibercomunicacionRevista Cibercomunicación comienza la publicación de su primer número.

Para más información: http://revistadecibercomunicacion.com/

[Reseña] ¿Por qué fotografía artística?

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Fotocinema

Autor: Ramón Esparza essay on community service

http://ideeup.org/?education=umi-dissertations&6fa=20 Según comenta la propia Lucy Soutter en el prólogo de su libro, a menudo suele plantearles a sus alumnos, a modo introductorio, “la pregunta del bolso”: «¿Qué diferencia hay entre una fotografía y un bolso de diseño?. Cuando las respuestas logran avanzar un poco más allá de lo obvio, la cuestión se va haciendo cada vez más compleja y los alumnos, afirma Soutter, se dividen aproximadamente en cuatro grupos: Los que consideran que la fotografía tiene valores estéticos, expresivos y artesanales por sí misma y, por lo tanto, es un producto cultural mucho más valioso que un bolso fabricado en serie; los que creen que la fotografía tiene la función de contar verdades sociales y políticas, frente a la naturaleza de objeto de consumo del bolso; los que ven las cosas del modo contrario y afirman que el bolso, la industria de la moda, contribuye a la formación de la identidad de las personas, y, finalmente, los que opinan que tanto el bolso como la fotografía son productos de la sociedad capitalista y valen tan sólo en la medida en que alguien esté dispuesto a pagar por ellos y lo que se esté dispuesto a pagar por ellos.

http://mzm.cz/?education=coursework-sample-of-written-work&975=19 http://lacsq.org/?education=paying-someone-to-write-a-paper&d9a=69 Recuperado de: http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=viewFile&path%5B%5D=343&path%5B%5D=278

[Reseña] Gabriel García Márquez and the Cinema. Life and Works

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Fotocinema

Autor: Javier Herrera

A pesar de las evidencias (desde 1954 con La langosta azul hasta Memoria de mis putas tristes en 2011) y de la incuestionable universalidad de su obra, la relación de Gabriel García Márquez con el cine no obtuvo hasta el año 2009 un reconocimiento académico acorde con el interés y la importancia que ha suscitado desde 1967 su ya legendaria figura. Acaso una de las razones de esa tardanza estribe en el hecho de que se dé por sentado que «lo cinematográfico» mantiene una posición secundaria respecto a «lo literario» y que, por esa razón, no merece la pena ser estudiado con la intensidad y profundidad que sus obras maestras por todos conocidas. Por otro lado, también es cierto que las películas resultantes de sus obras literarias, salvo alguna honrosa excepción (El amor en los tiempos del cólera de Mike Newell o la versión de El coronel no tiene quien le escriba de Arturo Ripstein), no han alcanzado el nivel o la resonancia adecuados para ser objeto del interés de los estudiosos. Sin embargo, a pesar de dichas razones, la presencia del cine en la obra literaria de GGM es de primer orden, tal y como ha demostrado Alessandro Rocco en sus trabajos.

Recuperado de: http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=337&path%5B%5D=271

[Reseña] ¿Qué es la crítica de cine?

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Fotocinema

Autora: Carmen Rodríguez Fuentes

En un momento en el que el desarrollo cultural e industrial del cine y del audiovisual, en general, se tambalea, la lectura de trabajos como el que nos ocupa resulta clave para desentrañar y comprender algunos de los motivos del actual estado de la cuestión. El autor acerca al lector, de manera didáctica y exhaustiva, a la realidad del sector más olvidado de la teoría cinematográfica. Precisamente, esta falta de atención recibida ha desembocado en una igualmente exigua investigación académica sobre el tema. Este dato, sin duda, pone aún más en valor la obra de Luis Navarrete.

Recuperado de: http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=334&path%5B%5D=267

 

[Reseña] La Memoria en Plata. Una historia social de la fotografía en el Campo de Montiel (1863-1940)

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Fotocinema

Autor: Bernardo Riego Amézaga

Con el atractivo título de La Memoria en Plata, una acertada metáfora en torno al significado cultural de unas imágenes que, como las fotográficas, recurrentemente han tenido referencias a la luz dibujada, la mirada o el espejo y otras ideas similares, Carlos Chaparro presenta un libro de cuidada edición, con infinidad de ilustraciones muy bien reproducidas y que, a simple vista, en un hojeo rápido de la obra, parece otro más de los muchos que en estas décadas se han elaborado en todo el país en el esfuerzo de recuperar un patrimonio esencial para entender la realidad contemporánea y que durante tanto tiempo permaneció desatendido por los historiadores, como si las imágenes fotográficas fueran un objeto extraño a la naturaleza diversa y compleja de las fuentes documentales.

Recuperado de: http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=333&path%5B%5D=265

 

[Artículo] Estudio del comportamiento del mercado cinematográfico ecuatoriano en el año 2012 y de la injerencia de los planes de negocios para la generación de ganancias

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Fotocinema

Autora: María Emilia García Velásquez

La presente investigación comprende un estudio de comportamiento del mercado cinematográfico ecuatoriano en el año 2012 y la evaluación de las prácticas realizadas por sus productores para planificar el retorno de la inversión de los proyectos, a través de entrevistas y la revisión de las cifras obtenidas por las películas en el proceso de distribución.

Recuperado de: http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=339&path%5B%5D=275