Day: 2 julio, 2021

[Artículo] Del amor a lo siniestro en Blade Runner 2049.

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Autor: Marcos Joaquín Ferrer.

El presente artículo aborda lo siniestro en Blade runner 2049 a partir de la presencia en la película de los elementos y temas que, según Freud, eran portadores del fenómeno. El objetivo es comprobar si la mera presencia de estos basta para que lo siniestro irrumpa, o si es necesario que su carga alcance a la materialidad fílmica, rasgando los códigos del modo de representación hegemónica, para que el fenómeno alcance toda la radicalidad de su manifestación. Para ello nos basaremos en diversas secuencias que establecen la relación entre Joi y `K´ y Deckard y Rachel, porque es en ellas donde lo siniestro toma forma a partir del amor y de la muerte en la figura de la mujer que retorna de la muerte. Pondremos el foco igualmente en la relación que se establece entre lo siniestro y aquello que surge entre la resistencia del sujeto y las imágenes de consumo capitalistas.

Recuperado de: https://revistas.innovacionumh.es/index.php/mhcj/article/view/944

Call for Papers de Miguel Hernández Communication Journal

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El cine indio en transición: De Bollywood a la globalización

La revista científica Miguel Hernández Communication Journal realiza el CALL FOR PAPERS para el monográfico “El cine indio: en transición de  Bollywood a la globalización”, coordinado por Jaime López Díez. Este monográfico se publicará en enero de 2022.

La fecha límite para enviar las propuestas de títulos y resúmenes es el 31 de julio de 2021.  La fecha límite de recepción de artículos completos a la revista (a través de la plataforma de la revista) es el 01 de octubre de 2021. No se requiere el envío de resumen previo, pero es aconsejable para que el coordinador pueda organizar su trabajo.

El cine indio: en transición de Bollywood a la globalización

En número de películas producidas y número de profesionales, el cine de la India es la mayor industria de cine del mundo. Resulta, pues, paradójico que sea una gran desconocida en España y, en general, en Occidente, si exceptuamos algunos nichos concretos como la diáspora india, Reino Unido, y algunos aficionados y académicos. El público general occidental apenas conoce sus películas más taquilleras, los equivalentes a Avatar, o E.T., por ejemplo; o a sus grandes estrellas, como Aamir Khan, Ranveer Singh, Deepika Padukone o Kareena Kapoor, por citar algunos ejemplos.

El Bollywood comercial se percibe erróneamente en el imaginario colectivo occidental como un estereotipado cine musical romántico, cuando el término alude únicamente a la industria cinematográfica de Bombay, en idioma hindi. Bollywood abarca todos tipo de géneros, bien que las canciones suelen formar parte incluso en las películas de suspense, siguiendo una tradición que se remonta a la primera película sonora india, Alam Ara (1931).

Pero, aparte de la industria de cine de Bombay, India posee otras muchas industrias cinematográficas en otros idiomas, como: en tamil (Kollywood); en bengalí (Tollywood), en telugu (también Tollywood); o en kanada (Sandalwood). Y a ello se añade la eclosión del cine independiente.

El panorama, no obstante, está cambiando en los últimos años con las plataformas de vídeo bajo demanda, que han optado por ofrecer un número creciente de películas indias. Esta tendencia se ha intensificado con la pandemia, que ha aumentado el visionado de películas en estas plataformas.

En este sentido, el cine de la India ha captado la atención de un número cada vez mayor de académicos e investigadores. Y el presente monográfico aspira a mostrar algunas de las investigaciones más relevantes y actuales en este marco, haciéndose transnacional, y expandiéndose en un escenario de globalización.
En la siguiente lista incluimos tan solo algunas sugerencias de áreas de investigación en las que se centrará el monográfico:

·      Nuevos tipos de storytelling en el cine indio

·      El cine independiente o alternativo indio

·      Cuestiones de género y LGBTIQ+ y en el cine indio

·      La evolución de la industria y sus estrategias de globalización

·      El cine indio en las plataformas de vídeo bajo demanda y sus nuevos mercados

·      Los nuevos recursos de estilo y los efectos visuales en el cine indio actual

·      Las series de televisión en India

·      Las diferencias entre las distintas industrias cinematográficas indias

Si necesitáis realizar algún tipo de consulta acerca de la afinidad de vuestra propuesta podéis contactar con Jaime López Díez: jailop05@ucm.es

Enlace a la normativa de la revista sobre envío de artículos: https://revistas.innovacionumh.es/index.php/mhcj/about/submissions