Month: febrero 2015
Gerda Taro y los orígenes del fotoperiodismo moderno en la Guerra Civil española
Gerda Taro y los orígenes del fotoperiodismo moderno en la Guerra Civil española
Gerda taro and the origins of modern photojournalism in the spanish civil war
Lorna Arroyo Jiménez
Hugo Doménech Fabregat
Resumen:
El hallazgo en México durante el año 2007 de más de 4.000 negativos inéditos de la Guerra Civil Española pertenecientes a Robert Capa (Endre Ernö Friedmann), David Seymour (David Szymin, “Chim”) y Gerda Taro (Gerda Pohorylle) ha puesto definitivamente en valor el trabajo de esta última, la primera fotoperiodista fallecida en el frente de acción por documentar desde primera línea la guerra de España. El presente trabajo revisa el momento fotográfico de la Guerra Civil Española a partir del trabajo de Gerda Taro a razón del valor y significación de sus fotografías. Para ello, se han estudiado 716 originales de la fotógrafa en diferentes soportes (película negativa de 35 mm y 6×6 cm, copias por contacto, copias de época y modernas), y se han analizado pormenorizadamente algunas de estas fotografías mediante un método que ha permitido obtener conclusiones definitivas sobre el conjunto de su obra. Los resultados apuntan a que la práctica fotográfica de Gerda Taro en la guerra de España contribuyó a la redefinición del concepto de fotoperiodismo en occidente.
Abstract:
The discovery in Mexico in 2007 of more than 4,000 unpublished negatives from the Spanish Civil War, owned by Robert Capa (Endre Ernö Friedmann), David Seymour (David Szymin, “Chim”) and Gerda Taro (Gerda Pohorylle) has in particular shown the importance of the latters body of work. Taro is considered to be the first photographer to die during a war, whilst working on the front line of the Spanish Civil War. This paper reviews Taro’s photographs that capture this important moment in time, in Taro’s own, unique photojournalistic style. To do this, 716 original photographs were studied across different media, (35 mm negative films, 6×6 cm contact prints and enlargements), some of which have been thoroughly analyzed by a method that has led to precise conclusions about the body of work. The results show that Gerda Taro’s work during the Spanish Civil War contributed to the redefinition of the concept of photojournalism in the West.
Palabras clave:
Gerda Taro; Robert Capa; Fotoperiodismo; Vanguardias Históricas; Guerra Civil Española; Análisis fotográfico.
Keywords:
Gerda Taro; Robert Capa; Photojournalism; Historical Vanguards, Spanish Civil War, Analysis photographic.
Cómo citar:
Arroyo-Jiménez, L.B. y Doménech- Fabregat, H. (2015) Gerda Taro y los orígenes del fotoperiodismo moderno en la Guerra Civil española, en Fotocinema, 10, 119-153
Recuperado de:
http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=301
Fotografía y archivo
Fotografía y archivo
Photography and archives
Isabel Argerich
Resumen:
El artículo expone la formación de archivos fotográficos ya desde los comienzos de la fotografía, y como las fotografías se incorporan de forma temprana a los archivos con documentación tradicional. Esta pronta y progresiva aportación viene determinada por el desarrollo tecnológico, así como por la difusión del uso y práctica de la fotografía. El texto incluye algunos ejemplos al respecto, insertos en los grandes periodos de evolución de la práctica fotográfica. A continuación aborda las acciones de recuperación de archivos fotográficos, debidas a que la fotografía histórica empieza a considerarse como hecho cultural a finales de la década de 1970. Finalmente menciona la incorporación de la fotografía “de archivo” al mercado del arte, iniciada en esas mismas fechas, así como el surgimiento de la tendencia artística denominada arte de archivo.
Abstract:
The paper presents the formation of photographic archives since the beginning of photography, and the rapid incorporation with others traditional documentation files. This early and progressive contribution is determined by technological development and diffusion of the use and practice of photography. The text includes some examples of the major periods of evolution of photographic practice. Also discusses actions to recover photo files, due to historical photography began to be considered as a cultural phenomenon in the late 1970s finally mentions the incorporation of photography «file» to the art market, initiated in these same dates as well as the emergence of the artistic movement called “art file”.
Palabras clave:
Fotografía; archivo; procesos fotográficos; recuperación; valoración; memoria.
Keywords:
Photography; Archives; Photographic Process; Archives and Memory; Awareness of Photography Images.
Cómo citar:
Argerich, I. (2015) Fotografía y archivo, en Fotocinema, 10, 101-117.
Recuperado de:
El historiador y la fotografía: una relación antropológica
El historiador y la fotografía: una relación antropológica
The historian and the photography: an Anthropological relationship
Emilio Lara López
Resumen:
Una vez superada la necesaria fase de la fotohistoria, de la historia de la fotografía, era fundamental pasar a escribir historia con fotografías, a través de la fotografía como fuente documental. Este paso aún no se ha dado satisfactoriamente en el ámbito académico. Los historiadores ya conocen las posibilidades documentales de las imágenes. Las fotografías reciben un adecuado tratamiento documental y archivístico, pero los investigadores se siguen resistiendo a incorporarlas como fuente principal en sus trabajos. El historiador que quiera utilizar fotografías de los siglos XIX y XX requiere una sólida formación, pues debe manejar con soltura diferentes corrientes historiográficas y poseer conocimientos de antropología visual.
En este artículo ofrecemos la posibilidad de avanzar hacia la construcción de un modelo histórico de narración visual aplicado al uso de la fotografía como documento histórico.
Abstract:
Once we have overcome the required phase of the photohistory, that is, the history of photography, it was essential to write history with photographs, through photography as a documentary source. This step has not succeeded in the academic field yet. The historians are still aware of the wide documentary chances of images. The photographs own a suitable documentary and long-term storage treatment, but the researchers still reject to include them as a main source of their work. The historians who want to use photographs from XIX and XX century need solid academic training, as they must manage different historiographic schools of thought skillfully, and they must be aware of visual anthropology.
In this article, we offer the historians the possibility to move forward to the construction of an historical model of visual narrative applied to the use of the photography as a historical document.
Palabras clave:
Historia visual; fotografía; historiografía; antropología; narrativa histórica.
Keywords:
Visual History; Photography; Historiography; Antropology, Historic Narrative.
Cómo citar:
Lara-López, E. (2015) El historiador y la fotografía: una relación antropológica, en Fotocinema, 10, 75-99.
Recuperado de:
Un modelo sin modelo. Repensar la historia de la fotografía en España
Un modelo sin modelo. Repensar la historia de la fotografía en España
A model-less model. Re-thinking the history of Photography in Spain
Carmelo Vega
Resumen:
A comienzos de los años 80 aparecieron los primeros libros relacionados con la historia de la fotografía española. La falta de modelos y metodologías específicas, la ausencia de una historiografía nacional previa, la escasa información sobre la materia y la pluralidad de enfoques implicados provocaron la dispersión de objetivos y una insuficiente reflexión teórica sobre los métodos históricos aplicados. El dilema entre la historia general de la fotografía española y las historias locales de la fotografía en cada una de las regiones de España, ha marcado el desarrollo y los avances de esta disciplina en las últimas tres décadas, y plantea un interesante debate sobre la “distancia adecuada” que el historiador debe tener respecto al objeto de su investigación. La necesidad de renovar y actualizar la historia de la fotografía en España pasa por una reflexión sobre las metodologías empleadas hasta ahora y por profundizar en el conocimiento, el análisis y la definitiva recuperación del patrimonio fotográfico español.
Abstract:
The first books on the history of photography in Spain were published in the early 80s. The lack of specific models and methodologies, the absence of a previous national historiography, the limited information on the subject and the plurality of approaches involved caused the dispersion of objectives and an insufficient theoretical reflection on the historical methods applied. The dilemma between a general history of Spanish photography and local histories of photography in each of the regions of Spain, has marked the development and progress of this discipline in the last three decades, and raises an interesting discussion about the «appropriate distance» that the historian must have regard on the object of their research. The need to renew and update the history of photography in Spain, goes through a reflection on the methodologies used so far and deepen the knowledge, analysis and definitive recuperation of Spanish photographic heritage.
Palabras clave:
Historia; fotografía; España; historia local; historia general; metodologías.
Keywords:
History; photography; Spain; local history; general history; methodologies.
Cómo citar:
Vega, C. (2014) Un modelo sin modelo. Repensar la historia de la fotografía en España, en Fotocinema, 10, 57-74.
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Testimoniando con imágenes. La fotografía en el estudio de la historia
Testimoniando con imágenes. La fotografía en el estudio de la historia
Witnessing with images. Photography and the Historical study
Beatriz De las Heras
Resumen:
La fotografía es un interesante soporte que puede estudiarse desde distintas disciplinas debido a su propia naturaleza. En el caso de la Historia, se puede emplear como objeto y como instrumento de análisis, siendo esta segunda opción la que vamos a abordar en el artículo que se presenta.
Desde esta perspectiva, el historiador tiene entre sus manos un contenedor de memoria que, por su capacidad para concentrar en un solo instante espacio y tiempo, se convierte en una herramienta con grandes posibilidades para acercar los sucesos y acontecimientos pretéritos. Para ello, debe tener en cuenta sus características y que lo capturado por la cámara es una (re)presentación de la realidad, es decir, una de las muchas posibilidades que podrían haber sido registradas por el fotógrafo.
Partiendo de la idea de que la fotografía es un espejo deformador de realidades y que su análisis debe realizarse desde la perspectiva que nos ofrece la transdisciplinariedad, nos aproximaremos a su relación con la Historia y cómo debe afrontarse su estudio, incluidas las limitaciones, para que la “segunda realidad”, que es una instantánea, se pueda emplear como documento de memoria.
Abstract:
Photography is an interesting support that can be studied from different disciplines because of its inner nature. In the case of History, Photography can be used both as an object and as an analysis tool. This paper deals with the second option.
From the perspective of Photography as an analysis tool, historians have a rich store of memory that becomes a powerful tool to approach past events because of its capacity to concentrate on just one instant space and time. To do so, two things must be taken into account: its characteristics and the fact that photography is a (re)presentation of reality, just one of the many options that can be captured by the photographer.
Photography is a distorting mirror of realities that must be analyzed from the perspective we get considering the different fields involved. To be able to use the “second reality” which is a snapshot as a source, we should approach its relationship with History and the way its study must be confronted.
Palabras clave:
Fotografía; historia; memoria; transdisciplinariedad; (re)presentación; lectura visual.
Keywords:
Photography; History; Memory; Transdisciplinarity; (Re)presentation; Visual Reading
Cómo citar:
De las Heras, B. (2015) Testimoniando con imágenes. La fotografía en el estudio de la historia, en Fotocinema, 10, 27-55.
Recuperado de:
http://www.revistafotocinema.com/index.php?journal=fotocinema&page=article&op=view&path%5B%5D=296
La Historia de la fotografía ante un nuevo tiempo cultural: reflexiones para un encuentro interdisciplinar
La Historia de la fotografía ante un nuevo tiempo cultural: reflexiones para un encuentro interdisciplinar
The history of photography and a new cultural time: some reflections for an interdisciplinary meeting
Bernardo Riego Amézaga
Resumen:
La fotografía, en tanto que fenómeno cultural y objeto de estudio por la Historia y las Ciencias Sociales, está también afectada por los intensos cambios que la digitalidad ha producido y que afectan tanto a su estructura tecnológica como a su propia identidad social y cultural.
Desde los inicios de la imagen digital se ha hablado de una supuesta “muerte” de la Fotografía y la aparición de una nueva tipología de imágenes que han quebrado la línea histórica que identificaba a la Fotografía en su evolución en los siglos XIX y XX.
El artículo analiza éstas cuestiones con algunas de las reflexiones que se produjeron desde la década de los años noventa y reflexiona sobre las estrategias en las que debería moverse una historia de la fotografía que no ignore algunos de los postulados de la posmodernidad y al mismo tiempo se enfoque en un análisis “transversal” del fenómeno cultural, social y tecnológico de la Fotografía.
Abstract:
The Photography as a cultural phenomenon object of study the History and Social Sciences, is also affected by the intensive changes that occurred by the digitaly process and affecting both its technological structure and its own social and cultural identity.
Since the beginning of the digital image has been talked about a supposed «death» of Photography and the emergence of a new typology of images that have broken the story line that identified Photography in its evolution in the nineteenth and twentieth centuries.
The article discusses these issues with some of the thoughts that occurred since the early nineties and reflects on the strategies that should move a history of photography that does not ignore some of the postulates of postmodernism and at the same time approach to a «transversal» analysis of the cultural, social and technological phenomenon of Photography.
Palabras clave:
Historia de la fotografía; posmodernidad y relato histórico; historiografía fotográfica; fotografía y cultura digital.
Keywords:
History of Photography; Postmodernism and Historical Story; Photo Historiography; Photography and Digital Culture
Cómo citar:
Riego-Amézaga, B. (2015) La Historia de la fotografía ante un nuevo tiempo cultural: reflexiones para un encuentro interdisciplinar, en Fotocinema, 10, 9-25.
Recuperado de:
Gènere i Política als Mitjans Nord-Americans
Gènere i Política als Mitjans Nord-Americans
Sònia Domènech Morro
Abstract:
Es tracta d’una ressenya del llibre de Shawn J. Perry-Giles Hillary Clinton in the News: Gender and Authenticity in American Politics.
Cómo citar:
Domènech-Morro, S. (2014) Gènere i Política als Mitjans Nord-Americans, en Communication Papers, 3, 5, 105-107.
Recuperado de:
http://ojs.udg.edu/index.php/CommunicationPapers/article/view/169/SoniaDomenechMorro
Presentación Communication Papers
Presentación Communication Papers
Nuria Fernández Garcia
Abstract:
El presente número de Communication Papers aborda desde diferentes perspectivas la relación entre mujeres políticas y medios de comunicación. Los artículos que conforman este volumen completan anteriores investigaciones realizadas sobre la representación de las mujeres políticas en los medios y que muestran que estas son encuadradas de diferente forma que sus colegas varones. Las investigaciones aquí presentadas analizan desde elecciones municipales a elecciones presidenciales, tanto la cobertura en prensa escrita como en revistas o medios audiovisuales, así como el proceso de espectacularización de la política y el aumento del infoentretenimiento.
Cómo citar:
Fernández-Garcia, N. (2014) Presentación, en Communication Papers, 3, 5, 9-10.
Recuperado de:
http://ojs.udg.edu/index.php/CommunicationPapers/article/view/171/Presentaci%C3%B3n_5
Editorial Communication Papers
Editorial Communication Papers
Carmen Echazarreta Soler
Abstract:
Coincidiendo con el sorteo de la Lotería de Navidad, ve la luz el quinto número de Communication Papers lo que no significa que ha sido agraciado por algún premio. Lo cierto es que no abrigábamos esperanzas de obtener el premio gordo si acaso, la pedrea, pero ni por esas. Así que continuaremos editando la revista como hasta ahora pues la motivación que nos empuja a hacerlo es la confianza que los investigadores y las investigadoras depositan en la revista para difundir sus trabajos. Esta es la máxima satisfacción que nos mueve a continuar trabajando para mejorar día a día la interficie y los protocolos de publicación y de comunicación con autores y Miembros del Comité científico. La presente edición pone de manifiesto el rigor de sus contribuciones tanto en el formato de artículos de investigación como el de reseñas de libros, lo que sin duda revierte en la notoriedad necesaria para que Communication Papers sea reconocida en los repositorios y catálogos que acreditan la calidad científica. A pesar de que las revistas científicas de Comunicación nos hallamos en esta carrera competitiva de publicar en la que se pueden generar ciertas dinámicas de dependencia, nuestro objetivo sigue siendo extremar la calidad de las publicaciones validada por las revisiones emitidas por el Comité evaluador. Por la misma razón, la honestidad y la independencia en la decisión última de publicación presiden nuestra forma de actuar.
El 2015 se halla a las puertas y es el momento de conjurar todo lo negativo que nos haya podido deparar el 2014. Por eso os deseo todo lo mejor para el año que viene, que vuestras investigaciones cuenten con el soporte financiero suficiente para que la ilusión y el buen hacer estén de vuestra parte y que las instituciones universitarias y científicas recuperen la sensatez presupuestaria perdida.
Cómo citar:
Echazarreta-Soler, C. (2014) Editorial Communication Papers, en Communication Papers, 3, 5, 7-8.
Recuperado de:
http://ojs.udg.edu/index.php/CommunicationPapers/article/view/173/CarmenEchazarretaEditorial5
Repensar la publicidad local en tiempos de crisis (Reseña)
Repensar la publicidad local en tiempos de crisis (Reseña)
Rethinking local advertising in times of crisis
José Luis González Esteban
Resumen:
Durante los últimos años se han realizado numerosos estudios analizando la crisis de la prensa tradicional en España y aportando claves, más o menos acertadas, para su necesaria reinvención. La crisis global, unida a una crisis del sector prensa, ha golpeado duramente a uno de los eslabones más débiles, pero a la vez más necesarios: el periodismo de proximidad. Tal es así que en el ecosistema mediático local que analiza este libro se han producido cambios traumáticos en muy poco tiempo. En este sentido, cabe destacar el caso de uno de los medios investigados por la autora: el diario La Verdad. Cuando se inicia esta investigación, Vocento, empresa propietaria de La Verdad de Murcia, todavía mantenía las ediciones de Albacete y Elche (fundadas en los años setenta del pasado siglo) y Alicante. A día de hoy, la única edición que ha sobrevivido a la crisis es la de Alicante que por otra parte es uno de los objetos de estudio de este libro, junto con el diario Información, líder en esta provincia y propiedad del grupo Prensa Ibérica.
Palabras clave:
Publicidad; local; crisis.
Keywords:
advertising; local, crisis.
Cómo citar:
González-Esteban, J. L. (2015) Repensar la publicidad local en tiempos de crisis, en Revista Mediterránea de Comunicación, 6, 1, 199-200.
Recuperado de:
http://www.mediterranea-comunicacion.org/Mediterranea/article/view/133